我对朱莉娅（yà）·罗伯茨饰（shì）演玛（mǎ）莎·米切（qiē）尔的（de）10/10系（xì）列剧的评价是（shì）8/10

我（wǒ）不是（shì）美国人，我对玛（mǎ）莎·米（mǐ）切尔真的一无所知，尽管多年来制作了（le）许多关于尼克松总（zǒng）统的电影和电视剧，这是导致理查德（dé）·尼克松总统辞职（zhí）的水门窃听丑（chǒu）闻的惊人结（jié）局。

伟大的电影，如《总统的男人》（1976）、《最后的日子》（1989）、《尼（ní）克松》（1995）、《弗罗斯特·尼克松》（2008）和《邮报》（2017）。

我之（zhī）所（suǒ）以（yǐ）提到电影（yǐng），是因为这部（bù）由八（bā）部（bù）分组成的电视剧非常有趣，故事主（zhǔ）要涉（shè）及美国第（dì）67任（rèn）司法部长约翰（hàn）·米切尔（JohnMitchell）的妻子玛莎（Martha），她主张在没（méi）有法庭命令的情（qíng）况下使用窃听，我认为这（zhè）部电（diàn）视（shì）剧是一部精彩的故（gù）事片（piàn）。

茱（zhū）莉亚·罗伯茨（cí）（JuliaRoberts）饰演玛（mǎ）莎（Martha）和肖（xiāo）恩·潘（SeanPenn）饰（shì）演约翰（hàn）·N·米切（qiē）尔（JohnN.Mitchell），两人在两个最优秀（xiù）的职业角色中都表（biǎo）现出色。

朱莉娅饰演直（zhí）言不讳的（de）玛莎（shā）·华盛顿，她敢于向全世界讲述尼（ní）克松政府（fǔ）的欺骗、谎言和替罪羊。

今天流行的（de）术语gaslight是（shì）本系列的完美标（biāo）题，因为Martha Washington绝对是gaslight的受害者——定（dìng）义为指操（cāo）纵者试图让其他（tā）人（或一群（qún）人）质疑自（zì）己的现实、记忆或感知的一（yī）种特定类型（xíng）的操纵。心理（lǐ）学家表示，这一直是一个（gè）严（yán）重的问（wèn）题（tí）。

玛莎在身体（tǐ）和精神上都受到了虐（nuè）待，尤其是她的丈夫，这导致她（tā）滥用药（yào）物，失去了任何信誉或声誉。

第（dì）七集《鼠年》有点（diǎn）过火，很有震撼力（lì）。故事发生在玛莎和约翰之间，我们还目睹了（le）可鄙（bǐ）的戈登·利迪在牢房里疯了。

英国演（yǎn）员丹·史蒂文（wén）斯（DanStevens）在《煤气灯》（Gaslit）中（zhōng）的另一场（chǎng）精彩表演，他饰演的约翰·迪恩（ēn）（JohnDean）曾（céng）在尼克松（Nixon）时期担任白宫法（fǎ）律顾问，并参与了水门事件的掩盖（gài）。很难（nán）想（xiǎng）象丹（dān）·史（shǐ）蒂文斯在《唐顿庄（zhuāng）园》第一季中扮演年轻的马修。

Gaslit是一个基于Leon Neyfakh的播（bō）客（kè）慢速燃烧（shāo）的有趣（qù）故（gù）事。

演员们，尤其（qí）是茱莉亚·罗伯（bó）茨、肖恩·潘和扮演G·戈登·利迪的谢·惠（huì）厄姆，都值得（dé）艾美（měi）奖。

我相信有一天，一些聪明（míng）的作家、导演（yǎn）或制片（piàn）人会对目前的45部电视（shì）剧进行讽（fěng）刺，这样有一天我们都可以嘲笑他、他的家人和他的密友。

如（rú）果我（wǒ）所看到的都是（shì）真的……那对（duì）我（wǒ）们（men）的（de）国家来说是多么可（kě）悲啊！政治不适（shì）合诚实的人。如（rú）果尼克（kè）松政（zhèng）府有这样（yàng）的心理问题，那么情况只会变得（dé）更糟。

有些场景非常残酷——心理上（shàng）和身体上都是如此。

故事开（kāi）始于瓦格纳的《特里斯坦与伊（yī）索尔德》的前奏（zòu）曲中，一个心烦意（yì）乱的玛莎站在路（lù）边。它转移到监狱里的（de）利迪，作为（wéi）戈特·达默隆（Goetterdammerung）扮（bàn）演（yǎn）的“布伦（lún）希尔德的自焚”，当他达到像伊索尔德的变形（xíng），疯狂（kuáng）和抽象的时（shí）刻，音乐切（qiē）换到（dào）“齐格弗（fú）里（lǐ）德（dé）的莱茵河之旅”；已故英雄（xióng）的音乐（lè）。

这部蒙（méng）太奇既讽刺又精彩。即使有人不（bú）知道音（yīn）乐的来（lái）源，但它的效（xiào）果如此之好，令人感动，但讽刺（cì）的（de）是，它与水门事件的受害者和（hé）恶棍联系在一起是极（jí）好的（de）。

它表达了这个系列的（de）一个更广泛的特点：它与具体的，与个人的人类（lèi）故事。约（yuē）翰（hàn）和玛莎·米（mǐ）切尔的婚姻是中心；保安弗兰克·威尔斯（FrankWills）发现了入室（shì）盗窃案（àn），而约（yuē）翰·迪恩（ēn）（JohnDean）自己的爱情和婚（hūn）姻则是（shì）这部作品的基（jī）石。

与水门事件有关的（de）人或多或（huò）少都被他们（men）既（jì）无法逃脱也无法（fǎ）控制的事件压垮（kuǎ）了。他（tā）们与（yǔ）权力（lì）中心（xīn）尼克（kè）松的关系表（biǎo）现在报（bào）告（gào）文（wén）学中，通过新闻和对话传递给（gěi）每（měi）个（gè）可能（néng）影响他们（men）的人——他的（de）好感，他使用它们的（de）需要——以及他们的未来。它们是辅助对象。

这个（gè）系列稍显（xiǎn）模糊的地方是在更广（guǎng）泛的（de）故事弧中，也就是（shì）在水门事件掩（yǎn）盖的（de）时间和（hé）事（shì）件中，在（zài）某种程度（dù）上，有一种假设的认（rèn）识，即在一定的时间（jiān）间隔内，事件发展到每个人都有特定的（de）后果。

这种对人类故事的（de）视（shì）角使得重述最初的（de）“门（mén）”阴谋非常（cháng）值得花时间（jiān）。瓦格纳与玛莎·米（mǐ）切尔和G·戈登·利迪的这一系列完美地体现（xiàn）了这一点。水（shuǐ）门（mén）事件有瓦格纳式的感（gǎn）觉（jiào），即使建（jiàn）筑物没有被摧（cuī）毁（huǐ）并倒（dǎo）塌到（dào）波（bō）托马克（kè）河中。