“一方面，亨利过于自负，不愿（yuàn）寻求中间立场，长期以（yǐ）来一直（zhí）处于屈（qū）辱（rǔ）的边缘，他是正义的、刚愎自用的、冷漠的，甚至从他与当地肥猫Nordenson（Hjulström）的冲突（tū）中可以感受到冷（lěng）酷的幽灵，这听起来（lái）很（hěn）私（sī）人，更不用说在与瑞典维多利亚（yà）女王（Björk）的一（yī）次会面后被（bèi）激怒了。”他心胸狭窄，不能容忍（rěn）分（fèn）歧。Fröler总是对他（tā）修剪（jiǎn）得恰到好处（chù）的胡子感到（dào）有些恼（nǎo）火（huǒ），他用一副冷漠的面具来修（xiū）饰亨利受（shòu）伤的尊严，这（zhè）成为他对世（shì）界（jiè）内外（wài）的防（fáng）御机制。他对安娜的感情是真诚的，但他也很反感安娜在结（jié）婚前让他经历了争（zhēng）吵，当他无法忍受富家女的脾（pí）气时，他只（zhī）是怒斥了一声，教堂里与他们即将到来的婚礼安排有关的呐喊比赛是有（yǒu）史（shǐ）以来拍摄和表演的最坦（tǎn）率、最吸引人的争吵场面之（zhī）一，这是伯格曼的（de）敏锐洞察力和（hé）两位出（chū）色的搭档在工作。"

这真是（shì）一个了不起的项目。伟大的（de）英格玛（mǎ）·伯格（gé）曼（Ingmar Bergman）写了这部戏（xì）剧，描（miáo）述了他出现之前父母和其他亲戚的生活（huó）。然而，伯格曼并没有执导这部电影（yǐng）——这项工（gōng）作交给了另一位瑞典导演比勒·奥（ào）古斯特（Bille August）。我不知道这（zhè）与事实有（yǒu）多接近，但有人认为（wéi）有些（xiē）夸张。这部电影成功（gōng）地呈现了20世纪初的一个社会和一个家庭，固执的年轻牧师塞缪尔和社（shè）会地位高（gāo）于丈夫（fū）的女孩安娜艰（jiān）难地开（kāi）始了他们的共同（tóng）生（shēng）活。我希望有（yǒu）一天，完（wán）整版的英文版能（néng）面（miàn）世（shì）。

当你像我（wǒ）一（yī）样崇拜英格玛·伯格（gé）曼（màn）时，这部（bù）电影是最好的选（xuǎn）择。不仅（jǐn）是他的精神写照。不仅仅是（shì）为（wéi）了表演和（hé）情节剧的可爱运用。但（dàn）为了（le）逃避定义。二十世纪上半叶瑞典的（de）婚姻氛围（wéi）。还（hái）有更多。这是一（yī）部关于他人（rén）幸（xìng）福的电影（yǐng），你自己（jǐ）只是幸福的工具。一部关于（yú）牺牲、爱、使命和基本（běn）选择的（de）电（diàn）影（yǐng）。这是一部关于一个世界的（de）电影，纪（jì）念范妮（nī）·奥赫·亚历山大（Fanny och Alexander），从基（jī）调上来说，这部（bù）电影（yǐng）更为甜美（měi），但却依然有趣，因为它的（de）摄影效果令人印象深刻，而不是（shì）精（jīng）确的改编（biān）。

最佳意图（瑞（ruì）典语：Den goda viljan）（1992年（nián））

1909年，贫穷的理想主义（yì）神学学生（shēng）亨里克·伯格（gé）曼爱（ài）上了（le）安（ān）娜·奥克（kè）布（bù）鲁姆，她是乌普（pǔ）萨拉一（yī）个富有家庭的聪明、受过教育的女儿。结婚后，亨里（lǐ）克成为瑞（ruì）典北部（bù）的一名牧师（shī）。几（jǐ）年后（hòu），安（ān）娜无法忍受和那些粗鄙的人住在乡下。她回到乌普萨拉，亨里克留在北（běi）方。

1992年（nián）的金棕榈奖（jiǎng）得主《最佳意图》（The Best Intentions）让丹麦导演（yǎn）比勒·奥古（gǔ）斯（sī）特（tè）（Bille August）凭借英格玛（mǎ）·伯格曼（Ingmar Bergman）创作（zuò）的电影，第二（èr）次获得了（le）世界上最（zuì）负盛（shèng）名的（de）电影节最高奖（jiǎng）。伯格曼本人从未获得该奖项，也没有执导《最佳意图（tú）》，尽管在他与范妮和亚（yà）历山大（1982年）虚构的退休后的（de）二十年（nián）里，他仍（réng）在执（zhí）导该片。如（rú）果说英语国家的大多数人（rén）从未听过《最佳（jiā）意图》，那（nà）可（kě）能是（shì）有（yǒu）原因的——绝大多数（shù）人会觉得（dé）一部三个小时、带字幕的不愉快婚（hūn）姻剧既没有吸引力，也没（méi）有意思。然（rán）而，对一些人来说，这里（lǐ）有（yǒu）很多值得推荐的（de）地方。

我发现，已故的英格玛（mǎ）·伯格曼（Ingmar Bergman）的诚实（shí）和智慧（huì）令（lìng）人着迷，这（zhè）是（shì）他父母的生活故事。听起（qǐ）来很棒，不是吗？像（xiàng）绝大多数人一样，我通过《第（dì）七章》转向了这位（wèi）伟大的（de）瑞（ruì）典导演，这仍然让我感到惊（jīng）讶，我不仅为（wéi）他（tā）所有不太（tài）起眼（yǎn）、更普通（tōng）、有时甚至（zhì）令人沮（jǔ）丧（sàng）的（de）电影找到了时间，我（wǒ）也在（zài）追求他所制作的（de）一（yī）切和与之（zhī）相关（guān）的一切。我发誓要为费德里科·费里尼、斯坦利·库（kù）布里克（kè）和比（bǐ）利·怀尔（ěr）德担任这三位导演。

作为（wéi）英格玛·伯格曼（màn）的忠实粉丝和崇拜者，我对（duì）《最（zuì）佳意（yì）图》一点也不失（shī）望。事实上，在伯（bó）格曼的简历中（zhōng），只有两（liǎng）部电影我（wǒ）不（bú）喜欢，它们是《所有（yǒu）这些女人》和《蛇蛋》。《最佳意图》一开始可能会有（yǒu）点太（tài）慢，但（dàn）一旦开始，就（jiù）会有（yǒu）太多（duō）的内容，这才是（shì）真（zhēn）正引人入胜的剧（jù）情。比莉（lì）·奥（ào）古斯特执导得非常（cháng）出色，这（zhè）部电影拍得非常（cháng）漂亮，景色也很迷（mí）人。伯格曼本人（他是这里唯一（yī）的（de）作家（jiā））的（de）剧（jù）本引发（fā）了如此多的（de）思（sī）考，给了这（zhè）部电影（yǐng）如此（cǐ）有（yǒu）力和（hé）深刻的基调，而这个故事（shì）在刻意的（de）节奏中不断地让（ràng）我感到强迫。我知道有些人对伯格曼导演的许（xǔ）多电影中的人物或他（tā）的参与都漠不关心（xīn），但他的一些人物缺乏（fá）讨人（rén）喜欢（huān）的（de）程度不仅（jǐn）仅是由他（tā）们的写法（fǎ）的现实（shí）主义所弥补的。《最佳意图》就是（shì）这样（yàng）。表演非常（cháng）出（chū）色，尤其是马克斯·冯·西多（Max Von Sydow）的表（biǎo）演（yǎn），即使是最简（jiǎn）单的手势或表（biǎo）情也能（néng）说明很多。Pernilla August也（yě）有同样的道理。总的来说，这（zhè）是一部非（fēi）常美丽的电影，虽然是他后来（lái）最（zuì）好的电影之一，但在（zài）伯（bó）格曼（màn）最好的（de）电影中并不（bú）算什么。9/10 Bethany Cox公司

一（yī）对夫妇。一个遥远的村庄（zhuāng）。还有冰原（yuán）之地。伯格曼风格的英（yīng）格玛·伯格曼父母的故事。他的电影摄（shè）影的阴影（yǐng）。一个世纪开始（shǐ）的故事。婚姻的主（zhǔ）体。和共同紧张（zhāng）的骨头。一把钥匙，但（dàn）用同样的标准衡量，是一扇（shàn）巨（jù）大的窗户。每个场景都是（shì）同（tóng）一相册的唯（wéi）一图片。爱是河流（liú）的先导（dǎo），痛苦，罪恶，残（cán）忍（rěn），世（shì）界般（bān）的奇怪游（yóu）戏，人是纠结句子的标点符号，证词和希望、残忍、恶魔和上帝的残酷碎屑。冰雪（xuě）沙（shā）漠（mò），灰烬和孤独（dú），文字像石头，每个角色都像祈祷。如果忽略（luè）伯（bó）格曼，这（zhè）是一部（bù）美丽的悲（bēi）伤电影。如果伯格（gé）曼出现在观众面前（qián），这是一（yī）种（zhǒng）续集。与Nax von Sydow为大（dà）家举（jǔ）行的会议。Pernilla August扮演了（le）一（yī）个有趣的（de）角色。

这（zhè）是一个关于20世（shì）纪早期瑞典多年来爱情和冲突的聪明、制作精良的故事（shì）。