Servet杀死了一个人，并（bìng）说服他（tā）的司机Eyüp承担责任（rèn）以换取金钱。但（dàn）是，由于Eyüp的儿（ér）子（zǐ）Ismail似乎（hū）走上了一条危险的道（dào）路（lù），陷入了争斗和糟糕（gāo）的公司，Eyöp的（de）妻子（zǐ）Hacer决定去（qù）与Servet商谈预付款事宜，这一决定将带来意（yì）想不到（dào）的后果。

这（zhè）部（bù）电影（yǐng）在情节方面没有提供太多内容（róng）。这是一个关（guān）于一个功能失（shī）调（diào）的家庭（tíng）、权力（lì）关系和腐败的传统（tǒng）故事。节（jiē）奏相（xiàng）当沉思，但又有把握和清（qīng）晰（xī），整部电影的色调（diào）带（dài）来（lái）了正确的（de）情绪。演员们（men）都做得很好（hǎo），即使（shǐ）有点坚（jiān）忍，沉默和克制的暴力。但这部电（diàn）影缺乏让它脱颖而出的质感，它最终只成为了（le）同类（lèi）电影中的又（yòu）一部。

总而言（yán）之，这（zhè）是一部有趣的电影，但没（méi）有什（shí）么特别之处。

与（yǔ）他早期的（de）作品不同，导演努里（lǐ）·比尔（ěr）格·塞兰引入了一种政（zhèng）治元素，让（ràng）埃尤普为（wéi）腐败的政（zhèng）治家塞尔韦（埃尔坎（kǎn）·凯萨尔饰）担任司机。这部电影以一场有人（rén）死（sǐ）亡的事故开始：Eyüp为这（zhè）场事（shì）故承担（dān）了责（zé）任，并被监禁了九个月，而Servet则作为即（jí）将（jiāng）到来的选举的潜在候选人继续他的职业生涯。作为（wéi）正义与发展党压（yā）倒性胜利的一部分，他不可避免地获（huò）胜了（le）。Ceylan让Servet坚称，他（tā）作为一名政治家的唯一目标是“服（fú）务（wù）”——但他到底（dǐ）为谁（shuí）服务还没有定论。ÜÇMAYMUN表示，他的主要兴趣在于在（zài）剥削周（zhōu）围人的同（tóng）时尽可（kě）能（néng）多地赚钱（qián）：Eyüp正在（zài）服刑，而Hacer则（zé）开（kāi）始了一段注定要（yào）失（shī）败的恋情，最终Servet告诉她（tā），一旦（dàn）她完成了自己的目标，就（jiù）要离开（kāi）（毫无（wú）疑问（wèn），这是他（tā）妻子（zǐ）的一种愉快（kuài）的选择）。

尽管如此（cǐ），这部电影还是包含了Ceylan作品（pǐn）中常见的主题和（hé）手法。它是用（yòng）棕褐色拍摄（shè）的（de），肮脏（zāng）、褪色的颜色为主人公（gōng）肮脏、过时的生活（huó）提供了一个恰（qià）当的视觉隐喻。他（tā）们（men）的房子是一栋破旧的建筑，紧挨着一条铁（tiě）路线（xiàn），火车在（zài）那里嘎嘎作响，阻止了（le）任何认真的交谈（tán）。这并不是说这（zhè）个障（zhàng）碍真的很重（chóng）要：Eyup、Hacer和Il smail有一种（zhǒng）病态的无（wú）法公开（kāi）表达自己的感受（shòu）。有时，他（tā）们（men）唯一能沟通的（de）方式是通过暴力，而哈克（kè）是（shì）不情愿的受害者。他们生活在（zài）一个主要由阴影组成的黑社会；当母子俩吃早餐时，我（wǒ）们无法从他们（men）客厅（tīng）的窗（chuāng）户看（kàn）到他（tā）们（men）的身体在海景的映（yìng）衬（chèn）下的（de）轮廓。

Ceylan在很（hěn）大程度上营（yíng）造了这种氛围：在蟋蟀的鸣叫声、狗的吠叫（jiào）声、海浪拍打海（hǎi）岸的轻柔声音以及摩托艇发动（dòng）机的呼啸声中，出现（xiàn）了（le）几个（gè）场（chǎng）景。无论人物（wù）如何（hé），生活都在（zài）继续；这是他（tā）们悲（bēi）剧的一部分，他们对除了自己之（zhī）外的任何事（shì）情都完全视而不见，正（zhèng）如反复（fù）使用的镜（jìng）头（tóu）所表明的那样，他们绝（jué）望地向外看，好像想把（bǎ）自己与元素统一起来，但在情（qíng）感上却无法做到这一点。

这一行动（dòng）发生在一系列悲（bēi）惨的秋天；乌云（yún）滚滚而过，几乎没有阳光。我们听（tīng）到（dào）雷声在背景中（zhōng）威（wēi）胁性地翻（fān）滚——这是主人公生活（huó）危机的一个恰当的听觉隐（yǐn）喻。电影（yǐng）结（jié）束时，一场风暴开始（shǐ）了（le），而我们看到了Eyüp，只不过（guò）是（shì）地平线上的一个斑点，闷闷不乐地看着（zhe）大海。似乎（hū）整个世（shì）界都不团结了；角色的危机体现了（le）我们所有的危机，这些危机变得如（rú）此（cǐ）主导（dǎo），以至于我们无法超（chāo）越它们。

有（yǒu）时（shí），声（shēng）音景观变（biàn）得过于复杂（zá），角（jiǎo）色沉（chén）重的呼吸与伊斯坦布尔（ěr）一个破旧（jiù）地（dì）区的日常生活（huó）声（shēng）音（yīn）争夺我们的注意力。尽管如（rú）此，Ceylan创作了一部（bù）引人注目的作品（pǐn），非常值（zhí）得我们关注。

然而，与那（nà）个评论家不同的是，我被（bèi）这件事（shì）迷（mí）住了。其（qí）中（zhōng）一些肯定是对外国文（wén）化（huà）的诱惑，当然也有点耸人听闻。尽管如（rú）此，他们所处的贫困还（hái）是有着（zhe）美妙的景色，而持续不断的气（qì）流帮助他们对被困的主要家（jiā）庭（tíng）的（de）住（zhù）所（suǒ）保持了（le）某（mǒu）种新鲜感。我认为风是（shì）为了提醒（xǐng）我们注意我（wǒ）们看（kàn）不（bú）见、无法控制（zhì）但仍在（zài）不断发挥（huī）作（zuò）用的力量。

我还认为，通过面孔的双重性质，选角在这里至关重要。这（zhè）个（gè）想（xiǎng）要在街（jiē）头表（biǎo）现强硬的（de）儿（ér）子，通常（cháng）看起来像一个13岁的（de）胆小鬼。父亲（qīn）的男子气概掩盖了他无能为力的事实（shí）。这位母亲（qīn）是一个巨大（dà）的选（xuǎn）择，化妆和灯光（guāng）有助（zhù）于强调（diào）她（tā）已经（jīng）筋疲力尽，但她日渐衰退的美（měi）丽的微光（guāng），以（yǐ）及她渴望从（cóng）疲惫（bèi）的眼（yǎn）睛中释放出（chū）一些快乐，使她与电影中的灯（dēng）光形成了（le）鲜明的对比。她的手机铃声为她呐喊，这是一首（shǒu）早已过时的土耳其流行情歌（gē）。

我将不再让埃尔坎·凯（kǎi）萨（sà）尔担任政治官员，他将（jiāng）三人（rén）联系（xì）在一（yī）起，因为家里的每个成（chéng）员（yuán）都（dōu）做出了涉及他的糟糕决定。他狡（jiǎo）猾的本性也是用语言交流的。

我（wǒ）喜欢电影制（zhì）作人不（bú）需要用（yòng）具体的银幕动作来（lái）巩（gǒng）固这个家庭的团结，即（jí）使他们的错误将这个家庭推向分（fèn）裂。每个（gè）国（guó）家的（de）血都比水浓，尽（jìn）管（guǎn）会（huì）召唤出一个水生（shēng）的幻影（yǐng）。它将他们联系在（zài）一（yī）起，但它是否也将他（tā）们推向分裂？一部在华丽恐怖的光（guāng）线（xiàn）下讲（jiǎng）述恐（kǒng）怖（bù）牺牲的电影。

我第一次接触到（dào）Ceylan导演的作品（pǐn）是通过《Unce Upon a Time in Anatolia》，并立（lì）即沉迷于他的故（gù）事讲（jiǎng）述风（fēng）格。从开（kāi）头（tóu）的（de）长镜头（一辆汽车（chē）在晚上沿着一（yī）条狭（xiá）窄的乡（xiāng）村道路行驶）到结（jié）尾的（de）镜头（一家之主男性（xìng）站在公寓（yù）屋顶上，眺望大海和天空，陷入沉思），你能（néng）感觉到Ceylan的（de）标志。

这（zhè）是一部家庭剧，讲述（shù）了一家（jiā）三口（kǒu）的生活如何被永远改变，因为一（yī）家之主，一名司机，同意接受老（lǎo）板的协议（yì），在一起肇事逃逸事故中承（chéng）担责任，并在（zài）监狱（yù）里呆了9个月，以换取一次性现金支付。

对于这部（bù）电影，我有足够（gòu）的耐心。Ceylan拍了两部电影之后，我（wǒ）成了他的粉丝。强（qiáng）烈推荐给那些对好莱坞戏（xì）剧的（de）替代品感兴趣的人。

通过这部作品，努里·塞亚恩证明了他（tā）是一位真正的视（shì）觉故事大师。此外，这是一（yī）个（gè）比上（shàng）述两个（gè）故（gù）事更引人注目、更激（jī）烈的故（gù）事，因为它深入探讨了现（xiàn）实（shí）生活中所有文化中（zhōng）的家庭中发生的——并（bìng）且（qiě）经常被掩（yǎn）盖的——日常的、平庸的邪恶，所有这些都隐含在标题中。奇怪的是（shì），很久以（yǐ）前，当我还（hái）是个（gè）男孩的时候，每当我（wǒ）去看望我的（de）祖母（mǔ）时，我几乎总（zǒng）是会拿（ná）起同一个装饰品——三只猴（hóu）子排成一排，摆出合适的姿（zī）势——底（dǐ）座上刻（kè）着（zhe）“听不见（jiàn）邪恶（è）”、“看不见恶”、“说（shuō）不恶（è）”。当时，我觉得（dé）看着…很有（yǒu）趣。。。

这个故事说明了这些弱点，当地商人、想（xiǎng）成为政治家的（de）Servet（Ercan Kesal饰）在晚上不小（xiǎo）心用（yòng）车撞死了一名（míng）行人，并拼命向他的司（sī）机Eyup（Yavuz Bingol饰）施压，要求他为自（zì）己承担责任——以一个好的（de）价格——这不可避（bì）免地导致了怀（huái）疑、不信任和邪恶的螺旋上升，最终盖过了Eyup，他的妻子（zǐ），哈克（kè）（哈蒂斯·阿（ā）斯兰饰）和他的儿子伊斯梅尔（艾哈迈德·桑加饰）。在整个故事中，缺乏对话加剧了父亲、母亲（qīn）和儿子之间的隔阂，他（tā）们都住在一栋相当富裕的公（gōng）寓楼的顶层，俯瞰（kàn）着（zhe）一条与（yǔ）高速公路平行的铁路，并以公海为背景。

那些了解（jiě）Ceylan电（diàn）影的人都知（zhī）道，他喜欢长时间的静态拍摄，无（wú）论是超长镜头还是中（zhōng）特写镜头（tóu）；所（suǒ）以，观众（zhòng）一点也（yě）不会失望。再加上Ceylan比（bǐ）我见过的任何其他导演（yǎn）都更喜欢（huān）让演员（yuán）面（miàn）对镜头（而且不会打破（pò）第四堵墙），观众可以在观（guān）看时欣（xīn）赏甚至惊叹演（yǎn）员对（duì）他们的（de）影响——这种影响如此强烈，至少（shǎo）我真的有一种置身其（qí）中的感觉；尤其是在这部（bù）电影（yǐng）中。

然（rán）而，当Hacer在Servet（当然（rán）是已婚（hūn）的（de））引诱她（tā）一次（cì）后，认为她爱上了她时，复杂的情况（kuàng）仍在继续；此后，她（tā）不（bú）让（ràng）他走，这（zhè）让他很不高兴，尽管他（tā）对她发出了威（wēi）胁。而（ér）且，在Eyup九个月后从监（jiān）狱获释（shì）后，当他开始怀（huái）疑我们作为偷（tōu）窥（kuī）狂（kuáng）已（yǐ）经（jīng）知道的事情时，事情真的很糟糕；当Servet被发现死（sǐ）亡并被谋杀时，他们已经跌入了谷底。与（yǔ）此同（tóng）时（shí），年（nián）轻的伊斯梅尔试（shì）图在这个世（shì）界上（shàng）闯出（chū）一片天地，同时默默地目（mù）睹着父母的（de）困难。

掩盖这个（gè）家庭（tíng）问题的是（shì）对儿（ér）子的辛（xīn）酸回忆，他显（xiǎn）然（rán）在很（hěn）小的（de）时候就淹死了——这一回忆至（zhì）今仍影响着（zhe）三（sān）人。

当然，一件事总（zǒng）是会（huì）导（dǎo）致（zhì）另一件事。但在这里，谋杀案的（de）解（jiě）决不仅令人惊讶（yà），而且（qiě）其后果才（cái）是真正（zhèng）让我着迷的（de）：一个完（wán）全出乎意料但极具讽刺意味的（de）叙事结（jié）尾，在另一个关于魔鬼游乐场的真实生活故事中，也就是（shì）人际关（guān）系中，它有着恶魔般（bān）的意（yì）义（yì）。

一定要看这部（bù）当今世界上最好的导（dǎo）演之一（yī）的电影（yǐng）。注意演员的素（sù）质（zhì）和（hé）令（lìng）人（rén）惊叹的摄影作（zuò）品，尤其是埃尤普在公寓顶上眺（tiào）望（wàng）大（dà）海（hǎi）的最后一张（zhāng）长（zhǎng）镜头，同时你会欣赏（shǎng）到一个（gè）古（gǔ）老（lǎo）的故事。我期（qī）待着在（zài）安（ān）纳托利亚看到《从前》。我希（xī）望你也有同样（yàng）的感受（shòu）。

强烈推荐——但（dàn）绝对不适合动作片/惊悚（sǒng）片迷和导演。

2012年3月8日

当居家男人Eyüp（Yavuz Bingöl饰）因其想成为政治家的老板Servet（Ercan Kesal饰）肇事逃逸而入狱时，他的妻子Hacer（Hatice Aslan饰）和任性的儿子伊（yī）斯梅尔（Ahmet RıfatŞungar饰。

受欢（huān）迎（yíng）的土耳其民谣歌（gē）手亚武兹（zī）·宾格尔（ěr）（Yavuz Bingöl）以（yǐ）一种（zhǒng）奇妙的驼背和蓬头垢面的姿态出现在一个（gè）家庭的头上，这个家庭的特点是（shì）哈蒂斯·阿斯兰（Hatice Aslan）的憔悴之美和艾哈迈德·里法特·尚（shàng）加（Ahmet RıfatŞungar。

Gökhan Tiryaki（《独自（zì）一人》和《气候（hòu）》）的（de）Yeşilçam奖获（huò）奖（jiǎng）摄影（yǐng）将伊斯（sī）坦布尔变成了一个（gè）合适的黑暗和沉思的（de）背景，为Nuri Bilge Ceylan等人的裸露故事（shì）线提供了一个适当的背（bèi）景，但（dàn）摄影的黑暗之美（měi）不足以吸引人们的注意（yì）力，电影在铅黄色的（de）结（jié）局之前很久就开始（shǐ）拖了。

“我们还有其他人吗？”