另一位（wèi）评论家（jiā）说，这部电影恢复了他对人（rén）性的信心（xīn）。人们可以从观看这部电（diàn）影中获得很多东（dōng）西，但我认（rèn）为这是任（rèn）何人（rén）都（dōu）能（néng）获得的最佳（jiā）影（yǐng）片之一。有趣，有（yǒu）趣，梦幻，但始终连贯，这真的会让你思考问题。更不用（yòng）说我们（men）的主（zhǔ）角了，他们有自己的担（dān）忧（yōu），但也可以依靠龙（lóng）猫和其他人让他们安心

就（jiù）像我在标题中所（suǒ）说的，尽管我确实觉（jiào）得它比其他电影（yǐng）更幼稚，但我（wǒ）认为这是一（yī）部有（yǒu）趣（qù）的电（diàn）影，尤其是我所要求的可爱的tooro plus，我已经在Netflix上观看了不少电影。因（yīn）此，期待（dài）这些评论。

配音也很好，很高（gāo）兴看到蒂（dì）姆·戴利（超（chāo）人的配音）在动漫配音中。

总的来说，如果你（nǐ）正在寻找一些让你的孩（hái）子喜欢（huān）的（de）东西，我强烈推荐（jiàn）这部电影。

编辑10/11/20

我（wǒ）今天看了老配音（yīn），也相当不错。

这部精彩的电影充满了幻想、冒险、壮观（guān）的画面和生态信息。这幅画的叙述（shù）充满了感性和惊（jīng）奇感，非（fēi）常（cháng）有趣。这是第一部引起宫崎骏国际关注的（de）动画电影（yǐng），它仍（réng）然是一部几乎无人能及（jí）的动画电影。前半部分巧妙地捕捉到（dào）了安静和神秘，两（liǎng）个小（xiǎo）女孩（hái）和他们的（de）父亲（qīn）一起搬（bān）到（dào）了农村偏远的新豪宅，那里（lǐ）住着奇怪的精灵。年（nián）轻观众会喜欢这些（xiē）有趣的动物：托罗罗、科（kē）达马斯、只有孩子才能（néng）看（kàn）到（dào）的十二条腿的猫巴士；成年人也许（xǔ）最欣赏（shǎng）这（zhè）部电影细腻的气氛渲染，以及对婴儿时期（qī）奇迹和焦虑的协调（diào）理解。它包含（hán）了一种伟大的时代感和情感，对于那些在（zài）华特迪士尼的饮食中长大（dà）的人来说（shuō），它会让人耳目一新。主角动物，房子大小的龙猫抢镜（jìng），它是一只（zhī）会飞的（de）巨型猫，有一辆只有孩子才能看到（dào）的魔法巴士。这部令人惊叹的、想（xiǎng）象得极好的电影将吸引（yǐn）儿童和成人。

宫（gōng）崎（qí）骏（jun4）出色地实现了（le）这部电影，他亲自纠（jiū）正或重新修（xiū）改了电影数（shù）千（qiān）部动（dòng）画中（zhōng）的80000多部。伴随（suí）着（zhe）他通常（cháng）的音乐家乔·久（jiǔ）石希（xī）创作的敏感乐谱（pǔ）。它（tā）带来了巨大的共鸣、重量和精致，使它成（chéng）为一部很棒的电影。这部（bù）电影绝不是说教式的，它最终是一（yī）部儿童（tóng）幻想（xiǎng）片，触及了一些（xiē）简（jiǎn）短（duǎn）而有思想的问题（tí），涉（shè）及犯罪（zuì）宗教、伦理、生态和儿童心理主题。它有一些自我传记（jì）的元素，宫（gōng）崎骏的母亲患（huàn）了9年的（de）肺结（jié）核（hé），并在医院（yuàn）住院（yuàn）。这是（shì）在一部名为《梅和猫巴（bā）士》的短片之后拍摄的，这部短（duǎn）片只在吉卜（bo）力（lì）工（gōng）作室展（zhǎn）出（chū）。《我的邻居托（tuō）罗（luó）罗》与高畑勋（xūn）（Isao Takahata）的（de）《萤火虫之墓》（1988）一起（qǐ）在电影（yǐng）院首映，但票房失利。然而，后来（lái）《托（tuō）罗罗》变成了一部真正（zhèng）的经典（diǎn）电影（yǐng）。由（yóu）于托罗罗是吉卜力工作室（shì）的偶像或品牌，因此获得了巨（jù）大的（de）销售。没有其他词：杰作

宫（gōng）崎骏在制作（zuò）这（zhè）部动画神（shén）话冒险时，还（hái）不是日本的文化（huà）英雄；后来，他执导了《莫诺（nuò）孔公（gōng）主》（Princess Monokone），这部电影在（zài）日本和世（shì）界各地（dì）的票房都达到了最高水（shuǐ）平（píng），这使他成（chéng）为（wéi）了（le）一个（gè）接近国宝级的（de）人物。宫崎骏还执（zhí）导了（le）其他优秀的卡通电影，如《卢平》（1978）、《卡格里奥斯特（tè）罗城堡》（1979）、《风之谷（gǔ）的娜乌西卡》（Nausica of the valley of wind）、《豪尔（ěr）的移动城堡》（Howl’s moveing Castle）、《拉普塔的天空城（chéng）堡》（Laputa Castle of the sky）、。

这是一个温柔的（de）故事（shì），里面有（yǒu）可爱的角色和传奇（qí）动画师宫崎骏的（de）可爱精灵。这（zhè）部剧并没有（yǒu）那（nà）么夸张，但它仍（réng）然（rán）是一（yī）个伟大的成长故事。龙（lóng）猫（māo）发现雨点落在伞上的乐（lè）趣是（shì）纯粹的快乐。甚至（zhì）在片尾字幕动画中都（dōu）有一种可爱的温柔（róu）。

宫崎骏的电影特别吸引人，以水彩为背景，并在（zài）独特的动漫传（chuán）统中发（fā）挥作用，人物有（yǒu）着圆圆的眼（yǎn）睛和嘴巴，可以像斑点一样（yàng）微小，也可以像洞穴一样巨大。他们对细节的处理方式也具有自发的真实性。

这部电影（yǐng）告诉了两个年轻姐妹的故事，她们有着美（měi）好的感情纽带。当它打开（kāi）时，他（tā）们（men）的（de）父亲正开车送他们去他们（men）的新家，那是一片无边无际的森林。他们的母亲生病了，已被转移到这个社（shè）区的一家医（yī）院。现在（zài）想（xiǎng）想。这部电影讲述的是两个女孩，而（ér）不（bú）是两个男（nán）孩或（huò）一个男孩和一个女孩（hái），就像所有（yǒu）的美国卡通电影一（yī）样。它有一个坚定而慈爱的父亲（qīn），这与最近好（hǎo）莱坞对（duì）自私或缺（quē）席（xí）父（fù）亲的喜爱相矛盾。他们的母亲生病了：美国家庭（tíng）动画片中（zhōng）有生（shēng）病吗？

一（yī）个邻（lín）居男孩后来告诉他们，他们的新房子闹鬼（guǐ）了。但在美国（guó）的意义上，鬼（guǐ）魂或令（lìng）人生畏的创造物并不常（cháng）出没。当女孩们让光（guāng）线照进阴影时，她们只看（kàn）到了一点点黑色的（de）模糊小点，它们正跑向避难（nán）所他们的（de）父亲说（shuō），“可能只（zhī）是土兔子，”但有一位（wèi）老保（bǎo）姆被（bèi）雇来照顾他们，她暗（àn）示他们是“脚精（jīng）灵（líng）”，喜欢空（kōng）房子，听到笑声就会打包离（lí）开（kāi）。也许我在里面读得（dé）太多（duō）了，但（dàn）在（zài）这一幕中，我觉得我看到（dào）了（le）英格玛·伯格曼（Ingmar Bergman）的《黑暗中的玻璃》（Through a Glass Darkly），一个姐姐盯着墙上的（de）裂缝目（mù）瞪口（kǒu）呆。

同意父亲如何平静地（dì）接受他们对神（shén）秘生（shēng）物（wù）的描述。精灵和托罗斯是真（zhēn）的吗？在女孩（hái）们的心目中，他们肯定是这样的。其他有趣的（de）动物（wù）也（yě）一样，比如猫巴士，它（tā）用八只快速的爪（zhǎo）子（zǐ）在森林中穿行，大眼睛（jīng）充（chōng）当（dāng）前灯。长（zhǎng）辈们不（bú）让孩子们害（hài）怕闹（nào）鬼和（hé）他们自己头脑（nǎo）的健全，而是教他们喜（xǐ）欢并（bìng）享受这一切。他们同意这一点，而不是非理性地（dì）让他们感（gǎn）到愚（yú）蠢。

虽然（rán）不一定（dìng）清（qīng）楚（chǔ）大人是否真的考（kǎo）虑过他们，但（dàn）宫崎骏一次（cì）也没有提出过（guò）儿童文学中的经典（diǎn）格言：《认为（wéi）孩子是骗子的大人（rén）》，《没有他们，孩子将不（bú）得（dé）不拯救（jiù）世界》。这（zhè）种（zhǒng）对习惯的日（rì）本精神（shén）生物的（de）欢迎态度使我（wǒ）们两种（zhǒng）文化之间有了明显的（de）区别（bié）。在美国，总有一些事情要害（hài）怕（pà），总有一个替罪羊，总有（yǒu）什么（me）事情或人要对抗。无论日本的历（lì）史有多么暴力或侵略，他们都不会因（yīn）恐惧因素而茁壮（zhuàng）成长。对我来说，家庭电影（yǐng）是最容易在电（diàn）影中发现文化差异的最基本的地方，这是一个巨大希望和快乐的（de）灯（dēng）塔。

我的邻居龙（lóng）猫是由生存、地点和探（tàn）险组成的，而不是竞争和危险。这部电影（yǐng）是（shì）在涉及托（tuō）托罗（luó）斯的（de）引人入胜的大（dà）量场景中制作的，这实际上不（bú）是（shì）日本神话，而是宫（gōng）崎骏专（zhuān）门（mén）为这部电影（yǐng）创作的。在（zài）这些片段（duàn）中，宫崎（qí）骏（jun4）没有从任何关于黑暗和可（kě）怕森林的（de）陈腐观念（niàn）中走出（chū）来（lái）。这只是自然。这部电（diàn）影有时是不是既老套（tào）又荒（huāng）诞？是的，但（dàn）它（tā）知道什么时候该安静和真实。

我（wǒ）认为我在电（diàn）影中见过的最有（yǒu）趣的场景之一是女孩（hái）们去（qù）接父（fù）亲的（de）公交车。但时间（jiān）越来越晚，树林也越来越黑。事实上，巨大的托托罗在公共汽车站与他们会合，站（zhàn）在一边，好像它（tā）一直（zhí）在那里（lǐ）。天开始下雨了。女孩们有伞，给（gěi）了托托罗一把伞，托（tuō）托罗（luó）被伞上的雨点迷（mí）住了，她跳上跳下，让雨点（diǎn）从树上倾（qīng）泻下来。看看这一幕是（shì）如何（hé）冷（lěng）静和建设性地处理的（de），夜晚、森林、父（fù）亲的（de）迟（chí）到被（bèi）视为一种情况，而（ér）不（bú）是一种预兆。这部电影不需要反派。我记得小熊维尼一开始也没有邪恶的角色，但在新的美国版（bǎn）本中，邪恶（è）的黄鼠狼被插入了他的仁慈环（huán）境中。

但它绝不（bú）可（kě）能仅仅因为它模糊的内心而赢得全球观（guān）众。它对两个特别真（zhēn）实（shí）、现实（shí）的（de）小女孩的（de）感知方式也充（chōng）满了（le）凡人（rén）的幽默，我指的是（shì）她们的性格，而不是她们的（de）身（shēn）体。在涉及托托罗的场景中，以及在与可笑的猫巴士的场景中都是侧面分裂。它有点流泪，有（yǒu）点（diǎn）毛骨悚（sǒng）然，有点出乎意料（liào），有点启发，就像（xiàng）生活本（běn）身一样。这部电影（yǐng）表达了一种令人耳目（mù）一新的思想，宫崎骏后来在他最近的电影中深化和（hé）定义（yì）了（le）这一思（sī）想。看看这些女孩的生（shēng）活（huó）中，或者她（tā）们父亲的生活（huó），或者（zhě）保姆（mǔ）的生活中有多少外在（zài）的东西。他们的故事是（shì）作为（wéi）一种情况（kuàng）而不是（shì）一个情节（jiē）而存在（zài）的，这表明生活的不确定性和（hé）发明的（de）转变提（tí）供（gòng）了人们所需要的所有（yǒu）冒（mào）险。

标题中的（de）龙猫是一只可爱有趣的蓝色森林精灵，它住在一棵大树下（xià）的巢穴里（lǐ），让（ràng）树木生长，风吹。龙猫成了这对（duì）姐妹的朋友和保护者（zhě），有（yǒu）一天，他把她们送上了巴士（shì）之旅，这是她们和观众无（wú）法想象的。我（wǒ）希望（wàng）我能坐（zuò）那辆猫（māo）巴士（shì）。一个艺术家（jiā）应（yīng）该有多么狂（kuáng）野和善良的想象力来创造它。我们都知道宫（gōng）崎（qí）骏（jun4）的存在，并在吉卜力工作（zuò）室制作了他（tā）令人惊叹的电影（yǐng），龙猫王（wáng）是（shì）吉卜力的吉祥物。